タツノコ・レトロスペクティブ《SF・アクション篇》『赤い光弾ジリオン』トークショーレポート

今回は予定を変更して、2月4日に行われたジリオンの上映・トークイベント「タツノコ・レトロスペクティブ《SF・アクション篇》『赤い光弾ジリオン』」のトークショー部分のレポートをお届けしたい。

当日の池袋ホールミクサの掲示板

このイベントは1月11日に突如予約が開始されたもので、ファンにとっても本当に寝耳に水といえる出来事だった。主催はAnimeDRIFTER、タツノコプロの60周年企画「タツノコ・レトロスペクティブ《SF・アクション篇》」の一施策という形をとっており、『マッハGoGoGo』（1967年）『機甲創世記モスピーダ』（1983年）『科学忍者隊ガッチャマン』（1972年）に続く、第4弾となる。 イベントは二部構成で、第一部がTVシリーズから3話のセレクション上映、第二部が今回レポートするトークショーとなる。

トークゲストは当時の制作プロデューサー石川光久氏（こちら）、キャラクターデザインの後藤隆幸氏（こちら）、作画監督や版権イラストでおなじみの浜崎博嗣氏（こちら）と黄瀬和哉氏（こちら）。2016年のブルーレイBOX発売イベントと比較すると、西久保監督と植田もとき氏が抜け、石川氏が入った形となる。ジリオンのイベントに石川氏が登壇するのは初ではないだろうか。
個人的には、後藤隆幸氏は5年前（2017年12月）の後藤隆幸氏の個展で開催された「後藤隆幸・西久保瑞穂お話し会」（こちら）以来、他の方々については今回初めてお姿を拝見することになる。

2/4《タツノコ・レトロスペクティブ《SF・アクション篇》『赤い光弾ジリオン』》（ゲスト：石川光久さん、後藤隆幸さん、黄瀬和哉さん、浜崎博嗣さん、MC：をロボ石丸さん）を池袋 ホールミクサで開催しました。ご来場頂いた皆様ありがとうございました！
タツノコ特集はまだ続きます！#AnimeDRIFTER pic.twitter.com/uI8wEssSep

— AnimeDRIFTER/アニメドリフター（合同会社クーベルチュール） (@AnimeDRIFTERJP) 2023年2月5日

以下のテキストは例によってメモを元に再構成しているため、発言の前後関係や言い回し、ニュアンスは実際の発言とは異なること、あとから訂正があった場所の修正や、一部表現を変更している部分があることにご留意いただきたい。
自分のメモから抜けた部分を補足いただいた maris_blueさん、aiさん、黄瀬さん（！）、ありがとうございました。極力元発言の意味を変えないようにしていますが、間違いがあった場合の文責は筆者にあり、ご遠慮なくご指導、ご指摘いただければ幸いです。

日時:2023年2月4日20時〜22時
場所:ホールミクサ（東京 池袋）

―司会（ロボ石丸氏）　では、自己紹介からお願いできますでしょうか。
石川光久氏（以下、石川）　制作プロデューサーをやりました、「アイジー竜の子」の石川です！（拍手）　なんか…いっぱい来てもらって、感激しております。
後藤隆幸氏（以下、後藤）　キャラクターデザインと1話の作画をやりました、後藤と申します。
黄瀬和哉氏（以下、黄瀬）　作画監督と原画の黄瀬です。先日も（ブラックマジックの上映会で）ここにいた気がしますが…（会場笑）椅子が一個ズレました（笑）　ジリオンでは、ほぼ水村（良男）さんの回の原画をやっておりました。
浜崎博嗣氏（以下、浜崎）　浜崎と申します。作監とゲストのキャラクターデザイン、版権なんかもやらされてました（会場笑）
　
ーなお、本日は監督の西久保（瑞穂）さんにはご登壇いただけなかったのですが、先日のブラックマジックでの写真（1/14にOVA『ブラックマジックM-66』のイベントがあった）をお送りしたところ、お返事をいただいております。
「お写真ありがとう。懐かしい顔が見えますね。黄瀬さんが一番若く見えました。イベントのスタッフさんにもありがとうと伝えて下さい。
イベントの成功を願っております。出演者の方々によろしくお伝えください」
……イベントの成功を、とのことですが。本日は満員御礼！大成功ではないでしょうか！（拍手）

―今回の上映回、クイズの答えは1,16,17話でした。どうしてこの話数を？　※事前にどの回を上映するかのクイズが参加者に伝えられていた
石川　うん、これはごっちゃんから
後藤　え、僕ですか！？えーと、自分が出した意見を元に検討するのかと思ったら、そのまま通ってしまって。1話は発端だし、唯一自分のやった話でもあるので（笑）、16話は浜さんの作画、で16話を見たら17話も、と。16,17話は続きモノなので。
石川　石川が選ぶなら1,2,23話かな、と。でも実際見たら16話がすごく良かった。1話は西久保さんとごっちゃんに組んでもらって空気感と優しさが、2話が押井（守）さんと浜ちゃんでシャープさを。貞光（紳也）さんと井口（忠一）さんには予算を抑えてもらって。2話は（絵コンテが）押井さん、16話はうえだ（ひでひと）さん。（うえだ氏のペンネーム）「綴爆（スペルバク）」って「スピルバーグ」のモジリなんだけど、うえだ節が効いてる。うえださんの話してよ浜ちゃん、スターザンS（『OKAWARI-BOY スターザンS』1984年）大好きでしょ？
浜崎　いや、ここはジリオンの席なので（苦笑）
石川　まぁ、押井さんやうえださん、色んな人の個性が見えるのがジリオンのいいところ。2話でパトロール兵が1分くらい延々と歌う渾身のコンテを押井さんが描いたんだけど、これホントにやる？って西久保さんに聞いたら、「うん、切る。要らない」と（会場笑）　それを西久保さんが覚えてて、17話の「山口直樹」って西久保さんのペンネームなんだけど、17話のハーモニカのシーンに生かしたんだろうね。
―黄瀬さんはどうです？
黄瀬　僕が選んでも浜崎さんの16話と、17話は選ぶと思う。17話は沖浦（啓之）さん…って、なんでいま「さん」付けしたんだ俺？（笑）　※黄瀬氏と沖浦氏はアニメアール時代からの長い付き合い
浜崎　選んでいただいて光栄ですね…どうもありがとう。
石川　沖浦は別の仕事（ブラックマジック）をやってて最初できない、って言ってたけど、（なかむら）たかしさんの原画をもらえるならやります、と。すごい原画が報酬って、やっぱり沖浦もすごいよ。

―話数クイズの正解はお一人！（会場拍手） 登壇者の直筆色紙をプレゼントします！

宝石箱のようにきらきらで、
おもちゃ箱のようにわくわくな、
すてきな時間を過ごさせて頂きました。

イベント関係者の皆様本当にありがとうございました✨

夢だけど！
夢じゃなかったーーーー！✨
ピタリ賞頂きましたー！家宝！#赤い光弾ジリオン pic.twitter.com/Ep4WagnQG7

— 三田村・ᴥ・🤍💛 (@Ru2_mitamura) 2023年2月4日

―OPの文字が逐次的に出るのはどなたが？
石川　西久保監督は音楽にすごくこだわる人。おそらく西久保さんとたかしさんで決めたんだと思う。

―皆さんはどうして作品に関わることに？
石川　今日はタツノコの伊藤（響）社長も来てるので…（会場笑）　でも、当時のタツノコは本当に大変だったので、こういうときこそいろんな（外部の）血を入れて…と。戦ったんですよね。生まれて初めて人前で泣いたんですよ、「大人はわかってくれない！」って。
石川　11月に退社届を出して、12月の送別忘年会で突然（ジリオンの企画を）やる気になったんです。12月の30か31日に京都アニメーションの八田（英明）さんに相談したら、「やれるよ！」って話になって。これでアニメから離れるつもりで、最後の作品として全力を注いだ。
後藤　『ドテラマン』（1986年）をやってたんですけど、キャラコンペがあって。自分以外にはフリーでタツノコに出入りしていたタケさん（武田一也氏）、浜さん、水村さんもいて。このメンツじゃ無理だなー、と思ってたんですけど。決まってしまいました（笑）
黄瀬　自分は師匠の（スタジオムー代表の）村中さんからの話で普通に（仕事が）来た、って感じでしたね。水村さんの回が多くて、最初第4話をやってたら、1話の担当者がバックレてしまったので、4話をほったらかして1話に参加した、と。
石川　4話、アップルの水着姿が良かったよね。
黄瀬　ありがとうございます…でいいのかな？（笑）　あれはグラビアとか見て描きましたね。
浜崎　竜の子アニメ技術研究所からキャラコンペに参加しました。久々に等身の高いアクションだし、プロデューサーも若くて、これはチャレンジできる企画だと思いましたね。
浜崎　研究所は2班あって、自分が中のスタッフと、水村氏が黄瀬さん（大阪のスタジオムー）など、外と仕事してたんで、水村氏や黄瀬さんなどの原画も見れて、勉強になりましたね。
石川　大阪に行くと、黄瀬が飲みのときだけ顔出すんだよね。飲みのときだけいる（会場笑）　あれはなんで？
黄瀬　あれは最初井口さんで。ウラシマンが終わったあたりで、井口さんが自分や大川さんを連れてディスコに行ってたんですよ。
石川　井口さんか！…そういえば、浜ちゃんもディスコボーイだったよね？
浜崎　ええ、まぁ（笑）

―どうして光線銃が主役のアニメになったんですか？
石川　オモチャが先にあったんです。それをアニメにした。ロボものと同じで、商品ありきの企画なんだよね。
ーオモチャの銃からどうしてSFアニメにすることに？
石川　（メイン脚本家で設定協力の）伊東さんと（監督の）西久保さんが決めたと思う。設定は（文芸の）関島（眞頼）さんが頑張った。
後藤　ジリオン銃、あのコードはアリなの？とか、オープニングでどうやってクルクル回してるの？とか（笑）　最近知ったけど、スポンサーがセガなのにジリオンの射撃音はカプコーン！カプコーン！って聞こえる、って（場内爆笑）

―では次は…あ、ここに当時の「99の謎」って本（アニメディア付録）があって、コレ色々当時の裏話が載ってるんです。
石川　え、そうなの？よく99もあったなぁ。 ※「99の謎」を借りて熟読し始める石川氏
石川　…この「99の謎」は関島さんによる後付だと思う。最初から決まってなんかいない、作りながら決めてった。…こういうゲストキャラはごっちゃんだっけ？
後藤　いや、自分はやってないです、そちらの方（浜崎氏）です（笑）
浜崎　…ゲスト、描きましたね。パトロール兵の元ネタは元自衛官の金子（浩司）さんと自分で。16話の（J.Jの昔の仲間の）楊枝くわえたヒゲの人は木村（信一）さん。タツノコ作品はスタッフが画面に出てくることがよくあったんで。内輪受けですけどね、その伝統に自分も乗った、と。　※金子氏、木村氏とも当時の竜の子アニメ技術研究所所属

―第1話のアップルのデータが出るところで「後藤さんはスケベです」って書かれてる、とネットで話題なんですが（笑）　ホントのところどうなんですか？
後藤　えー！？　それは…正しいです（笑）

石川　これさぁ、いま見るとJ.Jは実は西久保さんだったんだなぁ、と思うよね。アップルは（アップル役の）水谷（優子）さん。だから結婚したと思ってる。チャンプはごっちゃんだよね。
後藤　To-yをモデルにしたんですけどね。アップルは（『きまぐれオレンジ☆ロード』の）まどかで。エイミは鐘夢（こちら）の武田（一也）さんが描いたのをリライトしてくれ、と言われて描いたんです。
石川　エイミはミニスカなんだけど、17話のエイミ、沖浦の脚フェチぶりがしっかり見えるよね（笑）

―デイブはどうですか？　自分（司会のロボ石丸氏）は同じ身長体重なんで親近感があるんです。
後藤　デイブのデザインは、あんまり悩まずに出てきたかなあ。

―せっかくなんで、あとレギュラーはゴードでしょうか。初めて知ったんですが、ゴードってまだ40代なんですね。
後藤　ゴードやバーンスタインは、まだ20代だった自分が考えた40代なんで。年齢というよりは、キャラクターのイメージから絵にしていったと。ヒゲの有無とかは監督とキャッチボールで決めた…はず（笑）

―メカとかはマクロスっぽくも見えます。
浜崎　寺岡（賢司）さん（メカ岡くん）がマクロスに参加できなかったフラストレーションを16話にぶつけてましたね。作画監督としてはラクさせてもらいました。

―ノーザ兵も印象的でした。喋らないのが怖くて。
後藤　ノーザのデザインは表情を出さずに怖い感じに、というのはありましたね。キョンシーは当時あったかな？　※ありました

―激闘編から出てくるノーザウォーリアーズは？
後藤　いえ、あれは井口さんデザインのはず。

―なんで激闘編になったんでしょう？
石川　元々話数は決まってたんだけど、前半のクオリティを続けるのはそもそも無理だったんだよね。だから間に再放送を入れてストックを増やした。

―実は今日、メカデザイン協力（ニュージリオンのデザイン）の青井邦夫さんも来場されています！（拍手）　ニュージリオンのデザイン原画をお借りしています（ゲストたちが興味深そうに閲覧）

後藤　セガさんは最初のジリオン銃はくれたけど、新しい方は送ってくれませんでしたね？　一丁だと対戦できないんで、的に撃つしかできない（笑）
浜崎　あの、胸につけてるアレは何？　ストーリーでなにかに使いました？（会場笑）
後藤　あれは元（オモチャ）からだから。みんな思ってた（笑）
石川　アレ使うようなことあったら死ぬから！（会場笑）
後藤　前のジリオンは、あのコードを描くのが大変で（笑）
浜崎　自分はコード付いてる方が好きかな。不自由なところにサスペンスがある。無限に撃てる銃じゃないのがいい。短所こそが長所になるんです。
黄瀬　自分も前のやつが好き。形がカンタンだし、色が暗くて線が誤魔化せるし（場内笑）
後藤　メカもよく動いてたよね。
浜崎　トライチャージャーの変形は太田（大雅）くんが喜々としてやってくれたので、作監は楽だった。メカは好きな人がいるんでね。
石川　そう、水リン（水村良男氏）も車やバイクが上手い。西久保さんが信頼してるよね。ビッグポーターの発進シーンを描いてる。
石川　これは言っときたいんだけど、たかしさんのOP、トライチャージャーが小さい。多くのアニメーターはメカと人物を別々に描くけど、たかしさんはまとめて描く。メカと人の一体感が素晴らしい。
後藤　トライチャージャーは元々3本指だったんですけど、途中で5本指になったんで、初期の絵とかは3本指のが残ってたり。どこかからクレームが入ったのかな。
石川　放送コードか、実はそれもなくて自主規制とかかもね。あと枚数を使うな、とは言われたけど、枚数は使った（笑）　改めて観るとやっぱりすごいよ、タツノコは爆発がハンドトレスで手間かかってる。サンライズはトレスマシンだから。

―サブタイトルのあの文字はフォントがあるんでしょうか。
浜崎　動画チェックの（菊池）市松さんが描いてましたね、一人で。
―それは大変でしょう！
浜崎　いや、それが本人楽しんで描いてたみたいで（会場笑）

―ジリオンといえば音楽も印象的でした。入江純さんが起用されたのはどんな経緯でしょう？
石川　西久保さんは音楽に造詣が深い。レコード会社の推薦してきた候補の中から、監督が選んだ形だと思う。
後藤　上映観て、最初の音楽とかナレーションに時代劇感があるな、と（笑）
石川　みんな若かったよね。大月（俊倫）さん、って後にエヴァを作った人なんだけど、彼がスターチャイルド（レーベル）を作った。ジリオンの発射音はエヴァとかやって、いまは大御所になってる野口（透）さんが新人のときに作った。いや、当時まだバイトだったんだっけ？

―ジリオンの放送当時の評判はどうだったんでしょう？
石川　制作してる当時は寝る場所も時間もなくて、国分寺の南ビルの屋上でサマーベッドで寝てた。評判がどうとか考える暇がなかった。
後藤　一番恩恵受けたのは俺かなー（笑）　グロス受けならスタジオが回ると思って（スタジオ）鐘夢のみんなに聞いたら、アクション物は大変なのでやりたくない、と。でオレンジロードとかやって。オレンジロードが終わったので歌姫（OVA『赤い光弾ジリオン 歌姫夜曲』）はやれることになったんです。
石川　歌姫は後藤隆幸がやります！ってことで通ったんだよ。

―ここで大事なお知らせです。ポーズプラスからトライチャージャーがJ.Jフィギュアとセットで出ます。わかります、J.Jだけじゃなく…これが売れたら残り二人も出るかも？　というとこで、ぜひ予約お願いいたします！　石川さん、今の世にジリオンの商品が出ることについてコメントを…
石川　ごめん聞いてなかった（場内爆笑）　いや、このメンツを見ていろいろ考えてた。このすごいアニメーターたちを紹介したい。
石川　黄瀬はカメラのレンズを変えてレイアウトが描ける。マクロスで庵野さんがレンズをきちんと考えて描いてたのに動画で直されたんだ、と黄瀬が力説してて。そのとき黄瀬はマクロスの隣でウラシマンをやってた。
石川　西久保さんは、ごっちゃんの優しい顔が気に入ったんだよね。優しさ、布の質感までこだわる丁寧さ、顔に出てる。「何を任せるか」は、顔で決めてる。
石川　浜ちゃん…浜ちゃんは、ズルい。
浜崎　（笑）
石川　浜ちゃんはチャンプのまつげとか、キャラをすごく魅力的に描くんだよね。だからマッド（ハウス）に行ったのは納得かも。

―じゃあ今度は逆に、石川さんのすごいところを紹介いただきましょう。
後藤　やっぱり、IGが大きくなったのは石川の力だと思うし、冒頭にもありましたが話はめちゃくちゃなんだけれども、それが色々なクリエイターを惹きつけてくる。人が集まってIGの作品をやって、作品もどんどんグレードアップしていって…というのが、宮崎駿さん…までは行かないとしても（笑）、そういう傾向があるのかな、と思います。
黄瀬　さっき本人も言っていましたけれども、「結局人の話は聞いてない」（笑）　話は聞いていないけど、考えているのはずっと考えている。非常に助かってもいますし、30何年も食わしていただいて、本当に感謝の至りです。なんとか恩返ししようと思ったら会長になっちゃったんで…（笑）　あと、こっちも残り少ないんで、頑張って恩返ししていきたいです。
浜崎　研究所に来てた石川さんを見て、なんて軽い人なんだろうと。カットの上がりを待ってるはずなのに、スタジオの女の子とずっと話してる。見た目も…髪の毛ボサボサでね、今までにいないタイプというか、ひとの警戒心をなくす性格というか。IGをここまで作りあげた力って、そこに集約されるのではないか、と。まあ私は、いまIGにはいませんけれども（笑）　…あれ？何回か誘われたっけ？
石川　さっきディスコの話がありましたけど、浜ちゃん女の子にめちゃくちゃモテたよね？　自分から行く、って感じは全く見せないけど、まぁそのあたりがモテた、っていう。
浜崎　まあ、石川さんとか僕じゃなくても、若いっていうのはツルツルしてないんですよね。みんなドロッドロしてた。そんな中にね、ライトな感性がみんなを引っ張って来た…と（後藤氏を見る）、ヨイショしておきますけれども（笑）
浜崎　本当、「欠点は長所」というのも、ひっくり返してみると（ひっくるめて）「ひとりの人」ということでありますから。人間はすべてそうである、と思っております。

（ここからQ&A）

Q　当時の雑誌とか見ると、声優さんがセガの保養所に行ったとかの記事がありました（？）スタッフの方も行かれたんでしょうか。
後藤　それは知らないです。打ち上げで真鶴には行きましたね…シャボテン公園に（笑）

Q　監督に西久保さんを起用した理由は？
石川　（黄金戦士）ゴールドライタン（1981年）で一緒にやってたんです（こちら）　タツノコ四天王でもあり、すごい人だと思ってて。ジリオンを成立させるのには、西久保さんの力が必要だった。

Q　最初に京アニの八田さんに相談した理由は？ 京アニとのエピソードなどありましたら。
石川　仕上げに厳しい会社だったのでお願いした。監督と同じく、作品の必須要素でしたね。
黄瀬　パトレイバーのとき（『機動警察パトレイバー the Movie』（1989年）？）に作監として来てくれ、って言われて京アニに派遣されましたけど、遠いし朝早いしで3日でめげましたね（笑）

Q　J.Jの撃ち方やアクションの見栄の切り方、ポーズなんかはどうやって決めた？　設定にあるのか、参考にした映像などがある？
後藤　アクションは絵コンテで決まり、原画が細かくポーズを起こすんで、設定書では特に決めてないです。
浜崎　1話と2話が同時進行だったから参考もなにもなく、考えながら描いた。光線銃は反動がないはずだけどどうする？とか（会場笑）　J.Jならノリでワザとやるかな？とか。研究所の中でも、熱意のある人は頑張ってましたね。

黄瀬　いまだったらジリオンは作画崩壊って言われる。作監ごとに絵が違うからね。
後藤　一話完結でこういう実験できる作品は欲しいですねえ、いまは難しいかもですが…。
浜崎　いや、いまこそ必要です、やるべきです。つくり手がモチベーションを持てる作品を。

―あっという間にお時間になりました。一言ずつお願いします。
石川　36年も作品を観てくれてありがとう。ここの3人の味を、また出していきたい。
後藤　自分のアニメーター人生で大きな作品。いまだ後輩とかにジリオン観てました！と言われるんです。ジリオンやっててよかった…（感涙）
黄瀬　ここで久々に観ました。昔の自分の仕事は見たくない。なのにちょくちょくオファーがある。行きつけの飲み屋のマスターが30代なのに、絵を描いてくれ、とリクあったのがJ.J。すごく愛された作品で。
浜崎　ガムシャラに、自分のことばっかり考えて仕事してたのに、ファンがこんなおじさんおばさんになっても観に来てくれて、本当にありがとうございます。

―今回色々質問考えてたんですが、時間ぜんぜん足りませんでしたね。ジリオン、次の機会が必要じゃないかと！（拍手）

―登壇者の直筆色紙あと2枚は、座席ナンバーの抽選で行います！　最後にゲストの方、告知あります？
黄瀬　あ、『火狩りの王』（https://hikarinoou-anime.com/）をよろしく。

（ここからゲストがジリオンを持って撮影タイム。主催では2丁しか用意がなかったので客席から新旧ジリオンを1丁ずつ借りる一幕あり）

さすが射撃ポーズも決まっている石川氏、後藤氏、浜崎氏、黄瀬氏

次回は、このイベントの感想と、そこで展示されたアクションTOY「トライチャージャー＆J.J」についてを予定。前回の予定はそれ以降とさせていただきたい。

制作プロデューサー石川光久氏とプロダクションI.G

今回は、ジリオンのリアルタイムの動きが立て続けにあったのでまずはそれをご紹介したい。

まずは、もう半ば恒例となりつつあるジリオンのオンラインイベント「ホワイトナッ党　党員集会3激闘編(ジリオン放送35周年記念)」が2022年11月20日に開催される。

内容はファンの同人誌やグッズなどの頒布や展示、および交流会となり、参加にはオンラインイベントを提供するプラットフォーム pictSQUAREへの事前登録が必須となる。

ZILLION ARCHIVE ROOMも今回ゲームカテゴリ（無料）で参戦予定なので、ぜひお立ち寄りを。

pictsquare.net

次はいきなり告知されたビッグニュース。『赤い光弾ジリオン』の主人公J.Jのソフビ人形がビッグワンクラフトより登場する。

サイズはなんと28cmの超ビッグサイズで、2022年10月18日～31日に西武渋谷店にて開催される「‐60th ANNIVERSARY‐ TATSUNOKO ART JAM 2022」に出展予定とのことだ。販売についてはイベントでの販売の他、西武やビッグワンクラフトでの通販を検討中とのことなので、今後の情報を待ちたい。

西武渋谷店‐60th ANNIVERSARY‐ TATSUNOKO ART JAM にて
赤い光弾ジリオンからJJが発売になります！
oneup様と強力タッグを組んだシリーズスタート！
画像は監修中 pic.twitter.com/Qva8xgHMjf

— bigonecraft (@bigonecraft) 2022年10月14日

最後はこれまでも告知していた、POSE+のトライチャージャーTOYの最新情報。商品構成の詳細が多数の写真とともに発表され、各販売サイトで予約が開始された。価格は￥28,000、発売日は来年2023年の10月となる。

youtu.be

一年後の発売まで、こちらも楽しみに待ちたい。

それではやっと本題。

プロダクションI.G社長として、長くアニメ業界にその名を轟かせていた石川光久氏は、今年（2022年）8月に社長を退任し、代表権のある会長に就任した。

『赤い光弾ジリオン』第15話に登場したイシカワ中尉

石川氏がのちの「プロダクションI.G」となる「アイジー竜の子」の社長となったのは1987年12月15日。氏が制作プロデューサーを務めた『赤い光弾ジリオン』最終回放映のわずか2日後の出来事だった。
今回は、ジリオンに至るまでの石川光久氏の軌跡と、アイジー竜の子の成立までを辿ってみたい。

『軌跡 ProductionI.G 1988-2002』より石川氏（左）と後藤氏

石川光久氏は東京、八王子の農家の生まれで、子供のころは経済的に苦しい生活だったようだ。そこで石川氏は両親や兄から、節制と謙虚さを身に着けることの大切さを教わったという。

氏は学校では野球部に所属し、キャプテンまで務めていた。ただし、プレイヤーとして上手かったわけではなく、そのサポート力の高さが部員から信頼されていたから、ということらしい。
この「節制」と高望みをしない「目前の仕事に全力を尽くす」こと、「仲間への手厚いサポート」は、のちにアニメーション業界に足を踏み入れた石川氏の強力な武器となっていく。

石川光久『アニメーション業界・異端児プロデューサーの 現場力革命』より

大学進学後は学校にも行かず、アルバイトと海外放浪に明け暮れていた石川氏は、ある時「文楽」の公演を見、その感動のまま「八王子車人形」一座に転がり込む。
その車人形一座が海外巡業を行うことになり、留守番役となった石川氏は、その間のアルバイトとしてタツノコプロダクションを訪ねることになる。

『軌跡―Production I.G 1988‐2002』より

その初担当作品が、真下耕一氏の初監督作品でもある『黄金戦士ゴールドライタン』（1981年）（こちら）。この作品にはタツノコをすでに出ていた押井守氏や西久保瑞穂氏も参加しており、ここで西久保氏の仕事を見たことが、のちのジリオンでの西久保氏の監督招聘に繋がっている。

『軌跡―Production I.G 1988‐2002』西久保瑞穂氏インタビューより

ゴールドライタンでアニメ制作の面白さに目覚め、会社やスタッフの信頼を得た石川氏だが、TVアニメ制作の激務は人形芝居との両立を許さず、氏は車人形一座を破門されてしまう。とはいえ、そのままアニメ業界に居ついたわけではなく、1年間のライタン制作終了後、ここでまたしても長期海外放浪の旅に出ている。
石川氏がタツノコに戻ったのは本当に偶然の再会があったからだった。その偶然がなければジリオンも全く違った作品になっていただろうし、もちろん、プロダクションI.Gはこの世に存在していなかったろう。

梶山寿子『雑草魂 石川光久 アニメビジネスを変えた男』より

石川氏は真下耕一氏の監督第2作『未来警察ウラシマン』（1983年）（こちら）に今度はタツノコプロの社員として参加、シリーズ途中から制作デスクに出世する。

『未来警察ウラシマン倶楽部』より

上記の本が出たのは1984年。当時25歳の石川氏は「1日でも早くアニメから脱走したい！！」と書いているが、2022年現在もアニメに関わっている。

氏はその後、『OKAWARI-BOY スターザンS』『よろしくメカドック』（ともに1984年）『炎のアルペンローゼ ジュディ&ランディ』『昭和アホ草紙あかぬけ一番!』（ともに1985年）、『光の伝説』『ドテラマン』（ともに1986年）（こちら）と順調にキャリアを積み、タツノコの主力スタッフとして力をつけていったが、それとは裏腹に、当時のタツノコの内情には疑問を深めていたようだ。

『語れ！タツノコ』石川氏インタビューより

アニメに対する情熱を失いつつあった石川氏は辞表を提出するが、同時期（1986年12月ごろ）にタツノコではリストラが発表され、多くの主力スタッフとともに、石川氏もその対象に入っていたという。それを聞いた石川氏は一転、「すごいアニメを作って会社をひっくり返したい」と俄然やる気を取り戻す。

『赤い光弾ジリオン』Blu-ray BOXの石川氏インタビューより

当時アニメアールに所属していた沖浦啓之氏や黄瀬和哉氏（こちら）、タツノコOBでOVA『デジタルデビル物語 女神転生』（1987年）（こちら）を制作中だった西久保監督など、主要スタッフを口説き落とし、信頼していた京都アニメーション八田夫妻（こちら）の協力を取り付け、実家の資産を抵当に入れ、瞬く間に準備を終えた石川氏はフリーのプロデューサーとして「ジリオンの制作を自分に任せて欲しい」とタツノコに直談判する。

『世界エンタメ王 プロダクションI.G物語』より

社内では反対の声も大きかったが、最終的には石川氏の掲げたスタッフィングが評価され、「竜の子制作分室」として石川氏の新スタジオがスタート。見事に一年間の『赤い光弾ジリオン』全31話の制作をやり遂げ、その高いクォリティも相まって、ジリオンはタツノコ久々のヒット作品となった。

『軌跡―Production I.G 1988‐2002』より

最終回の放映された1987年12月13日と14日にかけて、ジリオンの主力スタッフとキャストは真鶴への打ち上げ旅行を行っている。

『別冊アニメディア 赤い光弾ジリオン完璧版』より。おそらく後列左から3人目が石川氏

帰京後の明けて1987年12月15日。この記事の最初に触れたように、石川光久氏の「竜の子制作分室」は後藤隆幸氏の作画スタジオ「スタジオ鐘夢」（こちら）と合併、京都アニメーションやタツノコプロの出資も受け、「アイジー竜の子」が誕生した。

アイジー竜の子はキングレコードから初元請となるOVA『赤い光弾ジリオン 歌姫夜曲』（1988年）（こちら）を受注して以降、『機動警察パトレイバー劇場版』（1989年）、『機動警察パトレイバー2 the Movie』（1993年）、「プロダクションI.G」に改称後の『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』（1995年）など、おもに押井守監督作品で世界トップクラスのアニメーションスタジオとして気を吐いた。

押井守監督の作品が乏しい近年はブランドイメージに変化はあるものの、I.Gグループは変わらず精力的に新作アニメを制作中だ。ジリオンに始まる石川・後藤コンビのアニメーションへのあくなき挑戦は、2022年の今日現在も続いている。

『世界エンタメ王 プロダクションI.G物語』より

次回は、ブラジルで制作中のジリオンのシューティングゲームや、放映35周年記念のアンソロジー本など、近年にわかに盛り上がるジリオンファンの活動を紹介予定。

『赤い光弾ジリオン』35周年。伊東恒久氏がジリオンに込めたもの

『赤い光弾ジリオン』の記念すべき第1話の放映から、今日で35年となる。
今回は予定を変更して、先日亡くなられた第1話の脚本家、伊東恒久氏（こちらやこちら）がジリオンに込めたものを再検証してみたい。

伊東恒久氏（OUT1986年10月号より）

伊東恒久氏がジリオンで担当した脚本は以下の通り。

• 第1話「コードネームはJJ」
• 第2話「頭上の敵をうて！」
• 第4話「姿なき忍者部隊のわな」
• 第7話「死闘！JJ対リックス」
• 第10話「炎！リックスの逆襲」
• 第11話「ニュージリオン誕生！」
• 第14話「戦場のナイチンゲール」
• 第18話「ノーザの美しき挑戦」
• 第23話「恐怖！魔のバイオ兵器」
• 第29話「壮絶！リックス死す！？」
• 第30話「惑星マリス絶体絶命！」
• 第31話（最終回）「勝利のラストシュート」

これらの他、1話を書くにあたって必要な世界設定、キャラクター設定の多くも伊東氏の手になっている。おそらくはその関係から、氏は「設定協力」としてメインスタッフとしてもクレジットされている。

『赤い光弾ジリオン』OPより

その他、伊東氏が構成を担当した総集編ビデオに「JJ対リックス　宿命の対決」（DVDやブルーレイにはなっていない）もあり、これらを手がかりに伊東氏の仕事を検証したい。

担当エピソードを一覧してまず最初に気づくのは、非常に多くのエピソードを担当している（参加ライターでトップ）こと、そして、レギュラーキャラクターの初登場回をすべて伊東氏が担当している（1話、7話、23話）ことだろう。マリス側はもちろん、シリーズ途中から登場するアドミス、ノーザウォーリアーズの初登場回も伊東氏が執筆しており、これらのキャラの設定も伊東氏が多くを担っていると思われ、全体のストーリーを統括する「シリーズ構成」がいない作品ながら、実質的に伊東氏がシリーズ構成に近い立場だったと思われる。

別冊アニメディア『赤い光弾ジリオン』完璧版より

中でも、リックスを始めとしたノーザ側の設定や展開については、そのほとんどを伊東氏が手掛けていたと思われる。第1話では存在のみ明かされるリックスが、第4話で特殊部隊の存在を認知し、第7話でJ.Jと直接対決することで「ホワイトナッツ」「J.J」と名前を認識し、以後J.Jを付け狙うドラマは丁寧に段階を踏んでおり、また、リックスの立場もラスボス（1話〜）→中間管理職（7話〜）→ドラマから脱落（16話〜）→復帰して反逆者（26話～）→J.Jに看取られるように死亡（29話）、と主人公J.J以上に起伏に富んだ変遷をしており、大河ドラマ作者としての伊東氏の力量を感じる。伊東氏は当時「ジリオンスタッフのリックス」と呼ばれていたそうだが、「いい悪役には人生が必要」というポリシーを持つ氏だけに、異星人であるリックスにも挫折と復讐のドラマを求め、より良いライバルとして育て上げたのだろう。

アニメージュ1988年8月号「ビデオラボ」より

特撮秘宝vol.8「伊東恒久インタビュー」より

リックスは「J.Jが倒すことのできなかったライバル」となったが、この「決着をつけられなかったライバル」設定、また、「最初に自分にダメージを与えた相手をライバルと認識する」「本来の目的を放棄して、主人公だけに異常に執着する」あたりのキャラクター造形は、伊東氏も脚本で参加していたアニメ『あしたのジョー』（1970年）の力石徹を思い出させ、また、リックスの一時退場後にホワイトナッツのライバルチームとして登場（23話）したノーザウォーリアーズも、氏がシリーズ構成を担った『蒼き流星SPTレイズナー』（1986年）（こちら）に登場する「死鬼隊」を彷彿とさせる。ジリオンが準備期間ほぼゼロの突貫企画であった（こちら）割に、しっかりした作品構造を持ち得たのも、この伊東氏のキャリアあってのものだった。

ドラマへのこだわりが強い伊東氏の脚本は、アンチ・ドラマ志向の西久保監督によってソフィスティケイトされ、ジリオン特有の「さりげないメッセージ性」となって結実した。伊東氏自らが構成したビデオ「総集編1」、逆に伊東氏がノータッチとなったOVA「歌姫夜曲」、それぞれに感じる若干の物足りなさは、TVシリーズにはあった、その「脚本と演出のせめぎ合い」が足りなかったから、とも思える。
氏は「すべてが作りごとのアニメだからこそ、現実の問題を描く力がある」と信じ、作品にはそれを常に込めていた。ジリオンの最終回は、伊東氏が幾多の作品で追い続けたファーストコンタクトテーマの一つの結論であったのだろう。

アニメージュ1988年8月号「ビデオラボ」より

OUT1986年10月号より

特撮秘宝vol.8「伊東恒久インタビュー」より

ジリオン前夜の伊東氏は作家が主張を発言できなくなる世の中を危惧し、晩年は、その通りになってしまった現実を憂いていた。（上記OUTのインタビューが1986年、特撮秘宝のインタビューが2018年）
氏は『おらぁグズラだど』『マッハGoGoGo』『キャプテン・ウルトラ』（すべて1967年）といったアニメ、特撮の黎明期にデビューし、『巨人の星』（1968年）、『レインボーマン』（1972年）などの大ヒット作を手掛け、後年のレイズナーやジリオン、『ガンダムF-91』（1991年）まで、ギャグ、人情、アクション、スポ根、SFに至るまで、あらゆるジャンルで活躍した才人だった。
子供番組といっても手を抜かず、ジリオンにも確固とした「物語の芯」を込めた伊東恒久氏に、改めて感謝と追悼の意を捧げたい。

次回は前回の予定通り、制作プロデューサー石川光久氏と、石川氏と後藤隆幸氏の設立したプロダクションI.Gについて。

幻のキャラ、バード少尉

今回は記事の前に軽く宣伝をさせていただきたい。Twitterのジリオンファンの皆様と一緒に作っていた「ジリオンかるた」が完成し、自家通販またはBOOTHにて頒布中です。

興味のある方は下記サイトをご覧ください。
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では本編。
「赤い光弾ジリオン」第15話に名前だけが登場した「バード少尉」は、その後16話でも言及され、視聴者に強い印象を残した。基本的に一話完結エピソードで構成されるジリオンでは、セシルやアディ、パトロール兵などごく一部のキャラを除いてレギュラー以外のキャラクターが会話レベルでも再登場することはほぼなく、その中で（15〜17話が数少ない連続エピソードとはいえ）名前だけが連続して登場したバード少尉は特異なキャラクターといえる。

バード少尉が作中初めて言及された15話では、主人公J.Jがホワイトナッツメンバーとなったのはコンピュータミスだった、という衝撃的なストーリーが展開される。そこで本来なら選ばれるはずだった人物がバード少尉で、「士官学校を主席で卒業したエリートであり、参謀本部戦略部所属、スポーツ万能で射撃の腕は部内イチ、凄みのあるハンサムだが男にも好かれる好男子」である、と作中最大級の人物評が行われている。実力はともかくムラが多くハンサムとは言いがたい描写がされがちなJ.Jはもちろん、同じ二枚目のチャンプと比べても学歴や性格面でアドバンテージがあり、いわゆる完璧超人として、そのキャラクターはかなり立っている。
となると実際どんなルックスなのか…と期待が膨らむのが人情だが、結果的には、バード少尉が画面に登場することは一切なかった。

アニメディア1988年2月号ふろく「ジリオン SPECIAL COLLECTION」より

また、本編以外の登場の可能性としては、第17話の予告としてバードが登場し、ウソ予告を繰り広げる案まであったようだ。

アニメディア1988年2月号ふろく「ジリオン SPECIAL COLLECTION」より

ちなみにジリオンの本放送時には第16話ラストの次回予告は翌週からの傑作選の予告であり、17話の予告が入るのは傑作選のラストなのだが、そうなるとこの予告を見る人は少なくなり、せっかくの仕掛けも日の目を見ない可能性が高い。そのあたりも、このウソ予告が採用されなかった理由の一つかも知れない。この予告でバード少尉の声や性格を知ることができたかも知れないと考えると、それはそれで見てみたかった気もする。
声に関しても、凄みのあるハンサムでエリート、と聞くといわゆるロボアニメの美形ライバル系を想像してしまうが、『機動戦士ガンダム』（1979年）でシャアを演じた池田秀一氏は、ジリオン第20話「失恋パワーでけちらせ」のゲスト、マックス少佐役で出演している。

『赤い光弾ジリオン』第20話よりマックス・シード少佐

このマックス少佐は「凄みのあるハンサム」でさえないものの、十分にイケメンであり、若くして少佐にまで上り詰めたにも関わらず現場で部下の人望も厚く…と、バード少尉のキャラのリサイクルかと思わせるような類似性を持っている。バードがマックスのような柔らかな印象のキャラであったら、意外にすぐホワイトナッツに馴染んでしまった可能性すらある。

バード少尉の生みの親、第15話、16話で脚本を手掛けた山崎晴哉氏（こちら）はアニメディアのムックで、バード少尉のドラマを書きたかったが入らなかったので、機会があれば小説などの形で発表したい、と書かれていた。

別冊アニメディア「赤い光弾ジリオン完璧版」より

その機会は結局来ないまま山崎氏は鬼籍に入られてしまったが、脚本レベルではバード少尉にはもっとたくさんのエピソードが構想されていたようだ。「戦死してしまう」とも書かれているので、15話のニックの死、または16話のJ.J失踪のエピソードは、元々バード少尉を念頭に書かれていたのかも知れない。

と、ここまでバード少尉が本編に登場した可能性について考察したが、しかし実際にセリフ一つ、1カットたりとも本編に登場しなかったことについては、意図的なものがあったのかもしれない。
「丸輪零」名義で第15話の絵コンテを手掛けた押井守氏（こちら）は、「主題の不在」というテーマを何度も追求しており、その最たるものが氏の代表作の一つである『機動警察パトレイバー THE MOVIE』（1989年）となるだろう。
この作品で押井氏は事件の犯人を映画冒頭で映画から退場させ、その後に事件をスタートさせている。犯人を捕えて〆となるべき警察ドラマにおいて、だ。

『機動警察パトレイバー THE MOVIE』より

押井氏は「登場させないことでキャラクターや観客に逆に強く意識させる」ことを、第15話においても意図していたのかもしれない。15話の放映と同時期の押井監督のOVA『迷宮物件FILE538』（1987年）では、主人公の影となる前任者は画面に断片的にしか登場せず、また最後まで主人公と対話することはなかった。ジリオン放映に先立って公開された実写作品『紅い眼鏡』（1987年）でも、そのラストシーンでは顔を完全に覆った装甲服がその持ち主である主人公と対峙しており、押井氏にとって自らの「影」とは、ある意味で不可視な存在なのかもしれない。
J.J復活編たるジリオン17話の放映に数日だけ先駆けて発売された『迷宮物件』のラストでは、それまで積み上げた不条理劇をいきなり無効化させるメタな自己言及がなされる。「そんなやつはそもそも存在しないのだ。だってコレ、フィクションだし」とでも言うように。とすると、バード少尉に惑わされたわれわれ視聴者も、同じ1987年の夏に、まんまと押井氏の術中に落ちていたのかもしれない。

次回は、ジリオンの制作プロデューサー石川光久氏について。

OVA『アウトランダーズ』〜ジリオン・ジ・オリジン（５）〜

『アウトランダーズ』VHS版より

『赤い光弾ジリオン』の放映は1987年4月に開始されている。
ジリオンを制作したタツノコプロではその直前までTVシリーズの『ドテラマン』（1987年2月まで放映）（こちら）と、OVA『アウトランダーズ』（1986年12月発売）を制作していた。子供層をターゲットにタツノコ伝統のギャグ、コミカル路線だったドテラマンに対して、カルトマンガをOVA化したアウトランダーズはタツノコの新境地ともいえる。
タツノコの手がけたOVAとしては1985年に登場した『機甲創世記モスピーダ　LOVE,LIVE,ALIVE』があるが、これはTVシリーズの映像を元に一部新規映像を追加して作られたミュージックビデオであり、やはり同様な構成の『マクロス Flash back 2012』（1987年）ともども、製作・発売元であるビクター音楽産業（当時）の強い意向を感じさせ、同じくビクター発売の本作にも同様な背景がありそうだ。

本作『アウトランダーズ』は白泉社から発行されていた少年マンガ雑誌「月刊コミコミ」の看板タイトルだった、真鍋譲治氏によるコミックのOVA化作品。コミコミは2021年現在も発行されている白泉社「ヤングアニマル」の前身であり、当時としても、少年誌とは思えぬマニアックな印象のある雑誌だった。『攻殻機動隊』以前の士郎正宗氏も本作と同時期に同誌で『ドミニオン』を発表している。

ジェッツコミックス版原作コミック（駿河屋より）

スペオペとオカルトの融合した世界設定や、アニメ世代らしいキャッチーな女性キャラ、破壊とバイオレンスが漲る思いのほかハードなストーリー展開など多彩な魅力を持つ原作コミックはヒット作となり、満を持してのOVA化となる。ちなみに本作も当時の人気マンガの例に漏れず映像化時点で原作は完結しておらず、本作の「プロローグだけで終わっているように見える」印象はそれも一因だろう。

OVA『アウトランダーズ』より

本作の製作は先述したとおり『メガゾーン23part2』（1986年）でOVA史上最大のヒットを放ったビクターで、1986年末当時、OVAの製作にもっとも積極的だった企業の一つといえる。
タツノコ側のプロデューサー岩田弘氏、監督の山田勝久氏、脚本の富田祐弘氏（寺田憲史氏との連名）はTV『機甲創世記モスピーダ』（1983年）でも組んでおり、かつてトップクラフト時代の旧知であった山田氏を引き抜いてモスピーダの監督に据えた岩田氏の意向の強い座組といえそうだ。

アニメV1987年1月号表紙。原画は浜崎博嗣氏（駿河屋より）

キャラクターデザインと作画監督には竜の子アニメ技術研究所の浜崎博嗣氏がTV『昭和アホ草紙あかぬけ一番！』（1986年）からスライドする形で担当しており、タツノコが劇場マクロスで培ったメカアクションと、浜崎氏の華麗なキャラクターの共演する画面は非常にリッチだ。『うる星やつら』のラムちゃんを彷彿とさせるヒロイン役にラム役だった平野文氏を起用、後の『AKIRA』（1988年）の主演で一気に声優として有名になった岩田光央氏の初アニメ主演（同時期の『時空の旅人』でも主演）、梅津泰臣氏や西島克彦氏などのスターアニメーターの競演、ジリオンに数か月先駆けてのタツノコ作品初のTVゲーム化（ファミコン用ゲームがビクターより発売）等々、トピックも多い本作だが、やはり原作と比べてストーリーや演出面での物足りなさは否めない。

『アウトランダーズ』VHS版パッケージ裏より

ここでタツノコはビクターとの縁が一度切れ、岩田氏の次作となるジリオンではキングレコードと組み、本作に次いでタツノコでは2本目となる完全新作OVA『赤い光弾ジリオン 歌姫夜曲』（1988年）へと繋がることになる。
一方、本作の山田勝久監督とキャラデザイナー浜崎博嗣氏はビクター側のプロデューサー佐藤智子氏とともに、やはりビクター製作でマッドハウス制作のこちらもコミック原作のOVA『JUNK BOY』（1987年）に参加、以後マッドハウス作品を中心に活動してゆくことになる。ジリオンの第16話は浜崎氏にとってタツノコ時代最後の参加作品（ジリオンのレコードジャケット等の版権イラストは引き続き担当）となっており、本作は浜崎氏のキャリアの大きなターニングポイントとなった。

EP「Starry eyes」およびCD「赤い光弾ジリオン WHITE NUTS」のジャケット画像。原画はどちらも浜崎博嗣氏（駿河屋より）

本作のプロデューサー岩田弘氏は本作終了後、ジリオンのプロデューサーに就いているが、これまでの岩田氏のキャリアやジリオンの「宇宙からの侵略者に対して少年少女が立ち向かう」企画内容からすると、企画当初に想定されていた監督候補は山田勝久氏であったのかもしれない。当初予定されていた座組を覆し、西久保瑞穂氏を監督として招聘したのはご存知石川光久氏だが、ここにジリオンが現在見られるような作品になるかの大きな分水嶺があったように思える。
タツノコプロは本作リリースの1986年12月に大規模なリストラを行っているが、本作やドテラマン、そしてジリオンは、その厳しい環境下でスタッフたちが果敢にチャレンジを模索した作品群といえるだろう。

アニメディア1988年6月号より

次回は、本編ではついに姿が登場しなかった幻のホワイトナッツメンバー「バード少尉」について。

（号外）ジリオンオンリーイベント年末開催！＆トライチャージャー新作TOY

予告とは異なるが、今回は12月のジリオンオンリーイベントと、急遽発表されたトライチャージャーの新作TOYについての情報となる。更新が延び延びとなった上に予告詐欺となってしまったことをお詫びしたい。

pictsquare.net]

まずはこちらから。『赤い光弾ジリオン』の放映33周年を記念したオンラインイベント「ホワイトナッ党　党員集会」が、本放送時の最終回放映日に合わせて2020年12月13日に開催される。

内容はファンが持ち寄った同人誌即売会と交流会となり、参加にはオンラインイベントを提供するプラットフォーム pictSQUAREへの事前登録が必須となる。

すでに数名の方が出展を表明されており、不肖筆者もこのZILLION ARCHIVE ROOMの一部コンテンツを書籍化して持ち込む予定なので、興味のある方は覗いてみてはいかがだろうか。

参加費は無料だが、即売会で販売するサークルはシステム手数料として550円かかるので注意されたい。

主催は以前に30周年記念同人誌を発行された うりこ さんで、イベントの詳しい紹介は上記リンクに記載されているのでご確認いただきたい。

【宇宙戦士バルディオス】【赤い光弾ジリオン】
メタルシリーズで制作決定！#メタルシリーズ #バルディオス #ジリオン #完全変形 pic.twitter.com/QGtnQUBnbu

— POSE+ (ポーズプラス) (@pose_plus) 2020年10月5日

もう一つ、こちらは先月電撃的に発表された、香港の玩具メーカー「POSE+(ポーズプラス)」によるトライチャージャーの新作TOYとなる。

現在のところまだ「制作決定」以外の情報はなく、発売時期、価格、サイズ、仕様などもすべて謎の状態だが、「#完全変形」とのタグがあるので、リアルタイム当時にセガから発売されたTOYと同様、完全変形が楽しめる模様だ。

ポーズプラス社はすでにバイカンフーでキャラクターフィギュアとロボの装着・融合を実現しているので、トライチャーチャーにもJ.Jのアクションフィギュアが同梱されることを期待したい。

ちなみに、前述したバイカンフーの価格は約6万円、近作であるゴーダムも4万円ほどと非常に高価であるため、トライチャージャーもそれなりの出費を覚悟する必要がありそうだ。購入希望の方はいまから貯金をしておくことをお勧めしたい。

次回は予定通りOVA『アウトランダーズ』についてを予定している。

祝dアニメ配信！ジリオンの２つのオープニングフィルム

『赤い光弾ジリオン』OPより

今回はリアルタイムのジリオン情報がいくつか続いたので、まずはそちらを紹介したい。

まずは配信情報。これまでアニメ放題やU-NEXTで配信されていた『赤い光弾ジリオン』TVシリーズがdアニメでも配信がスタート（月額400円）している。さすが業界最大手だけあり、今回の配信ではじめてジリオンに触れた方の感想も多く見られる。
anime.dmkt-sp.jp

次は雑誌からの話題。
2020年6月現在、書店にて発売中の『CONTINUE Vol.65』（太田出版）の光線銃特集で、ジリオンの玩具やスーパーボンボンのコミカライズが紹介されている。
（コミカライズについては、こちらで本ブログでも紹介している）
ジリオンのアニメ化に至る「光線銃ブーム」について興味のある方にはぜひ手にとっていただきたい。
www.ohtabooks.com

もう一つ、こちらも現在発売中の『ダ・ヴィンチ』（KADOKAWA）2020年7月号では、人気声優 櫻井孝宏氏が連載エッセイ「ロール・プレイング眼鏡」でジリオンのCD「お洒落倶楽部」への偏愛を吐露している。ごく短い言及だが、氏は「関俊彦さんLOVE♡」とのことなので、今後の連載（今回は第2回）にも期待したい。
ddnavi.com

それでは本題。
ジリオンと同時期に登場した『機甲戦記ドラグナー』（1987年）のオープニングに2つのバージョンがあることは有名だが、ジリオンのオープニングも実は2バージョンあることは、ファン以外にはあまり知られていない。「激闘編」（第17話～）から登場した新バージョンでは、ジリオン銃がニュージリオン（11話から登場済）に描き変えられている。ニュージリオンの形状変化に合わせ、その作画では丁寧なフォローが行われており、以下で細かな検証を行った。
各位、脳内でOP曲「ピュアストーン」を再生しながらお読みいただきたい。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
ジリオンのホルスターにJ.Jの手が伸びるカット。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
クルクルとガンスピンを行い、ガッチリとホールドするカット。トリガーガードなしの旧ジリオンでこのアクションは実行可能なのか？はよく話題になる。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
構えるカットは一瞬だがここも描き変わっている。

『赤い光弾ジリオン』OPより
このチャンプのカットのみ、激闘編の新バージョンでも描き変わっていないようだ。ほんの一瞬だからスルーされたのかもしれない。筆者も今回の検証で初めて見つけたもの。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
トライチャージャーでのアクションシーン。よく見ると同じアクションでも前景や背景の位置が異なっており、撮影に関してはまったく同じではないようだ。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
旧ジリオンのコードがなくなって、印象がかなり異なるカット。歌詞のテロップ位置の違いも確認できる（新バージョンのほうが低い位置になっている）。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
ここももちろん変更。同じカットの最後、アップルのホルスターのジリオンも描き変わっている。
よく見るとJ.Jの口の中の色が異なっており、彩色もやり直している（その際に発生した色指定ミス）ことがわかる。
ちなみに、せっかくのOPフィルムの差し替えにもかかわらず、「ピュアストーン」作曲者大内義昭氏の誤植（「木内」になっている）は修正されなかったようだ。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
大きく変わったカットその1。アップルのアクションシーン。サブマシンガンタイプのニュージリオンはかなり大きいため、両手でのホールドに変わっている。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
同じアクションシーンより。サブマシンガンタイプを片手で撃っているのでかなり大きく感じる。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
こちらも大きく変わったカット。チャンプもジリオンがライフルタイプになり射撃姿勢が変わったため、ポーズと持ち方から異なっている。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
さすがにこのカットは拳銃タイプでないと成立しないため、このカットのみチャンプもアップルもJ.Jと同じタイプのニュージリオンとなっている。

『赤い光弾ジリオン』『赤い光弾ジリオン 激闘編』OPより
ラスト前。J.Jとアップルのホルスターに注目。

『赤い光弾ジリオン』ブルーレイBOX特典絵コンテ集より、なかむらたかし氏の手になるOPコンテ
こちらはオマケ。絵コンテ段階では、オンエア版とはラストカットが異なっていたようだ。

こうやって細かく見ていくと、OPでのニュージリオンへの変更は元々予定されたものではなく、やはり激闘編に合わせて急遽対応が行われたように思える。これも、激闘編のスタートにあたってスケジュールに余裕ができたことと関係がありそうだ。
zillion-archive-room.hateblo.jp

次回は、ジリオンの放送に先立ってリリースされ、そのスタッフの多くがジリオンに移籍した、タツノコプロ制作のOVA『アウトランダーズ』（1987年）についてを予定。